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绘画怎么做新媒体推广

时间:2025-09-14 16:4155 人浏览举报
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  • Zengzeng
    Zengzeng
    2025-09-14 16:41

    新媒体内容运营

    在运营的世界的我们知道有用户运营、活动运营以及内容运营。

    随着互联网的不断发展,运营工作从传统的网站运营不断的细分和扩展,衍生出新媒体运营、社群运营等等运营新模式。

    但无论时代如何改变,内容运营永远是起着绝对性作用的。我想先给大家讲一下新媒体内容运营的定义、核心。

    内容运营是指:运营者会利用新媒体渠道,用文字、图片、或者视频等形式将企业信息呈现在用户面前,并激发用户参与、分享、传播的完整运营过程。

    内容运营中的内容会有两层含义:第一层就是,内容形式,用户通过手机或电脑通过网络看到的文章、海报、视频或音频等数字内容。

    第二层是:内容指的是内容渠道,用户浏览的互联网内容一般来自公众号、微博、门户网站、新闻类应用等内容渠道。

    相应的运营者也要将内容布局在相应的内容渠道,与用户的内容浏览习惯相匹配。

    内容运营对新媒体运营的整体效果起着至关重要的作用,表现在首先内通运营有助于提升产品的知名度。

    产品本身是不会说话的,需要一些内容来进行表达,用户在使用产品之前,只能通过你表达的内容来了解产品。

    优质的内容,多平台的宣传可以让更多用户接触产品信息,从而提升知名度。

    在内容运营上,还有助于提升营销质量。

    新媒体运营最终是为了转化,长期扎实的内容运营,加上好的内容和活动,能带来更高的转化率。最后;还有助于提升用户的参与感,用户的参与感都来自于与媒体的互动上。

    学习运营的四个步骤——

    第一步,明白内容运营的整体环节,把握各个环节的重点;

    第二步,掌握如何设计走心的内容,提升内通运营的效果;

    第三步,熟练内容以及短内容撰写技巧,丰富内容和形式;

    第四步,掌握传播式设计,使内容发出后得到更多的转发。新媒体运营的核心1、选题规划

    新媒体在运营商的第一个环节就是进行选题规划,策划出下一个阶段的内容形式、选题等,作为下一阶段的内容运营总纲。

    2、内容规划

    在内容策划上需要注意的是要解决几个重要的问题,制作本次内容的目的是什么、内容投放的渠道在哪里?该渠道的用户是谁?内容制作的周期是多久、内容的主题、风格如何设计?只要解决了这些问题,那么你也就完成了内容策划的目的。

    3、形式创意

    确定内容后,我们也要根据企业调性、用户的习惯、创意的表现形式、完成内容的展现。

    4、素材整理

    内容形式敲定后,需要进行素材的收集与整理。素材包括内部素材如:产品图、产品理念、活动流程、内部数据等,行业素材包括:行业数据、行业新闻、网民舆论、近期热点等。

    5、内容编辑

    根据上面步骤的执行结果,进行文章、海报、H5、视频等内容的创作。

    6、内容优化

    内容编辑工作完成后需要进行测试、反馈及优化,如果转化率低或反馈不好,需要对内容进行优化与调整。

    7、内容传播

    设计传播模式以便于传播的内容,引导粉丝将内容转发到朋友圈、微信群或更多的渠道。

    提供给大家一个小技巧就是提升用户转化率:

    我们要吸引用户消费,从而转化成新媒体内容。

    我们可以通过一些软文、硬广等介绍描述商品,运营人员需要从六大要素入手——

    第一大要素,简明介绍:在开头用最简练的语言讲明本文或本页的意图。

    第二大要素,产品信任:放入用户的好评,加强用户信任感。

    第三大要素,场景设计:适当设计用户场景,增加代入感,打动用户。

    第四大要素,具体参数:描述具体的参数,用客观事实打动消费者。

    第五大要素,付费刺激:增加此机电,给用户付费的理由。

    第六大要素,放心售后:包含售后政策,给用户吃定心丸,减少忧虑。

    掌握好这六大要素从而提升转化页的内容并且提高转化率。新媒体内容运营

    在说完新媒体内容运营的核心与技巧之后,并且通过一个案例来让大家了解新媒体内容运营中的“内容”到底该怎么做?希望大家可以更直观的去体会这个“内容”到底该怎么做。

    说一说成本,一个团队或者个人,如果要想做好内容营销,那么你一定要意识到你的成本。

    除去你所要的产品成本,还有在企业中也会包括一些内部的管理和工作人员的成本,通过平台已有的流量,创作与产品匹配的优质内容就十分有必要了,只有通过与众不同的内容才能打造属于你自己的品牌。

    要记住优质的内容永远都不缺市场,所以在内容的选择上要做到以下几点:

    1.特点鲜明

    高辨识度是IP的第一步,每个成功的IP都有属于自己的风格,比如“PAPI酱”“全能歌手冯提莫”等,这些辨识度都是非常高的,打造一些属于你自己的风格是尤为重要的,也是成功内容的基础。

    2.抓住空缺点和行业交叉点

    我相信每个人的本质都是争强好胜,所以人们也愿意去关注和记住第一名,所以每个领域都会有一片蓝海,我们要做的就是去抓住空缺点和行业的交叉点,并且持续的去输出内容。

    3.选择精准的受众群体

    内容的种类非常多,有图文、视频、音频等,不同的类型也对应着不同的内容。

    比如:娱乐的内容更偏向于视频类,学术类的更偏向于图文,所以根据自己的产品去确定内容的类型。

    举个例子,就像我前一阵刚刚关注的“冒险雷探长”他主要是发布一些旅行的事情,因为现在的人们对外面的世界很好奇,而且爱旅行的人也多,所以就会采用视频的方式,让观众可以直观的去体验外面的世界。

    4.从根源出发

    我们要明确受众群体的目标,然后从根源去出发,选择观众们喜爱的和关心的内容标签,只有精准定位,才能找到用户们真正喜欢和需要的内容,根据观众真正的需求点,输出观众关心的内容,并且要衍生出为他们服务的增值业务。

    5.选题策划

    由于每个人的受用群体不同,所以发布的时间、标题、排版也各不同,根据自己的内容选择合适的时间段。

    比如:美食类的自媒体就会选择在下午时段发布,因为这个时间段上班族就会开始考虑晚饭的选择,那么他就会在这个时候观看你的视频。

    时尚、娱乐的自媒体就会选择在晚上九点的时间去发布,这个时间段人们就会处于放松的状态,会关注我们所发布的视频,逻辑思维类的呢就会选择在早一点的时间去发布。

    这些原理都是因为根据观众的生活习惯,去选择和定位的。所以大家也是可以根据自己近期的内容去选择发布的时间,找到最合适的时间点,来打造属于自己的IP。案例分析

    “江小白”我想大家都知道这款白酒,中国的白酒产业一直是传统产业,新零售时代对于传统企业是一个巨大的挑战。

    江小白可以说是中国第一个步入年轻化市场的白酒品牌,可以说一个好的内容营销策略促进了他的成功。

    我们将会通过四点来解析“江小白”的内容营销策略。

    第一点是:精准的客户定位

    在我们任何一个商业活动中都会有一个定位,就是你要反复的问你自己,你的服务群体是什么?

    “江小白”在2012年创建品牌,在2015年之前,这个品牌并未获得广泛认可。

    在2015年左右,借助于互联网经济的发展契机,在短短半年时间完成了逆袭。其产品定位尤为重要。

    江小白酒业说他们是生产“情绪饮料”的,在官网上,赫然写着这么一段简介:江小白提倡直面青春的情绪,不回避、不惧怕。与其让情绪煎熬压抑,不如任其释放。

    就是这个宣言引进了一大批年轻群体的购买,此时“江小白”也会把年轻群体作为市场定位,在精准的定位了客户群体后,就开始对客户群体的生存状态,经济收入、心理问题等等有一定的研究,并且针对这些还提出了自己的品牌文化理念,这也是他之所以能够成功的群体基础。

    第二点是:成功的内容营销

    “江小白”作为一个新兴的实体经济,对碎片化话语的系统整理,成功实现了文化内容营销。

    如果说准确的客户定位为其成功的逆袭创造了消费群体,那么文化内容营销则是“江小白”打赢这场逆袭战的盔甲。

    “江小白”的瓶身上都会有一些正面的话语。

    例如:“像是喝了一杯酒我为你勇敢”当我们去超市购物的时候,可能去超市的本意并不是去买酒。但是“江小白”瓶身上的文字如果够吸引你,就足够让你把它放到购物车里,所以从这个地方我们也能看得出来好的内容策划,会带来多大的效益。

    第三点是:媒体宣传造势

    现代的商业发展如果脱离媒体,那效果一定是不好的,“江小白”在确定了自己的消费群体后,又投资了《好先生》、《小别离》等影视剧。

    当时包装已经变成了很有质感的磨砂酒瓶,更出现在这些为年轻群体喜欢的影视剧当中,为了寻找一种心理认同感,观影者会去尝试。只要口味不是太差,加上影视剧的麻醉作用,评价自然就比实际高出很多。

    这直接造成了“江小白”的销量仅次于五粮液位居白酒类第二。

    “江小白”还会紧跟社会热点,迎接毕业季的热潮,提倡进行感情的纸质交流,将毕业那年没说的话在纸套上讲出来,多样的回忆,定制专属的寄语,在这个热潮中也让自己的品牌增进了一股热潮。

    第四点是:内容营销值得我们借鉴

    作为一个成功的商业案例,它的成功还有一些其他的因素,公司管理、产品链的跟进等等。

    但是呢,我认为作为能够折射现在青年心理的文化载体,这也是“江小白”与传统白酒生产行业不同的地方。

    这个不同运作也是很成功,在我看来这个案例也对很多的创业者、经营者都有很强的借鉴意义。

    在这里有两点是需要我们去记住的——

    第一:在经营商品上,要对客户有精准的定位,只有你能精准的定位你要服务的客户群了,这样你才能有得。

    第二;寻找合适的文化内容推广方式进行营销,用户定位的商品销售会成为商业运作的主流形态。

    如何包装自己的产品很重要,比如和女人月经期有关的产品轻生活,他们深度卫生巾和卫生棉之间有什么差别。

    针对不同年龄阶段的用户,应该如何进行商业推广,如何给产品包上文化的外衣。这也是内容运营需要注意的地方。

    通过江小白的案例,可以看到很多产品的发展历程和未来趋势,从做产品到做场景到做文化、做产业链。

    我从从江小白的案例中简单总结一下产品的发展历程:打造核心产品竞争力,瞄准目标客户;优化包装,适应和挖掘更多应用场景;从卖实体到卖服务、卖理念;从单个产品到卖能力,建立平台。

    最后我们开始最后一个话题:我们本身该如何找到适合自己内容的平台?

    我们都知道内容平台有很多,有一些小说平台、资讯平台、视频平台和一些设计平台等等,那么在这些平台中我们该如何找到自己合适的平台呢?

    第一步,我们需要确认自己的优势在哪里,如果你的声音比较好听,那么一些音频APP就比较适合你,如果你的文笔比较厉害,那么不妨去试试心灵鸡汤。

    当然了,如果你的绘画、唱歌不错的话,那么你就可以把你的功力向观众展示出来,只要找到了自己适合的平台,那么你发布的内容才会有效果。

    同理,你的效果好那么收视率也一定不是问题。告诉大家几个技巧,让你能在你的平台上发挥的更好。

    垂直内容平台更聚焦人群

    越是接地气就越容易被人接受,比如美食类的视频,只要发布后,粉丝就会问“好吃吗”“多少钱”。

    我们要根据自己的产品,突出相应内容的爆炸点。你自己有一个小餐厅,那么越多的娱乐活动就会更加的吸引人。

    打造爆款内容

    当你定位好自己的内容和平台后,那么你就要想方法去把你的内容打造爆款,所以打造爆款的话你就一定是离不开平台的推荐机制和分享机制。

    新闻可以是文字、视频只是传播渠道不同,抖音算是“粉丝关键词推荐”、“平台关键词推荐”和“用户裂变打造爆款视频“。

    运营抖音号就是看“内容的质量”、“与粉丝互动情况”和“是否被举报”等来持续推荐给匹配的用户。

    你发布一个美食的小视频,你就会带上“美食”、“吃货”这样的标签,那么平台就会自动推荐给同标签的人。

    平台在审核内容的时候,看内容不错,画面也和关键词匹配,就开始推荐给美食标签的人这样一个视频可能有上百个标签。

    了解平台的算法,打造爆款视频就更近一步。而像是公众号和社群私域平台,内容就要更有针对性了。最后;为你的用户私人订制,分类分阶段运营,在这个地方你要问自己几个问题:

    第一,定义的用户:用户是谁?什么喜好?什么场景?

    找到专属用户的内容,根据产品特性制内容策略,并制定用户特性,并且要做到不断的测试,最终找到专属用户的内容,没事创作内容的话就不用太高大上,用一些接地气的话语,与用户认知相匹配,不同的城市他的关注点也是不一样的,所以在选择上你的视频也是要注重接地气。

    第二,接近你的用户评论反馈、用户访谈、问卷调查和走进场景,挖掘用户形态,打造一种生态闭环。

    用户标签不止一个,要充分的去了解你的用户,并且挖掘用户的所有价值,比如设计网站除了用户发布的作品,还有卖图片的网站入口、招聘设计师的网站入口、线下超市消费满99元、赠周边餐厅的优惠券、电影院的优惠券等。这些营销活动的本质就是高频带动低频和低频吸引流量。

    第三,了解你的用户。

    从不同的角度、身份、环境,理解用户使用的购买需求,内容逻辑做用户增长,内容注定给用户看,看完后用户关注,沉淀并转化才是关键,而内容也有属于自己的逻辑。原则上来说,我们要持续稳定地输出优质内容。我们在做内容运营的时候,需要无限精细化。

    原创作者/公号:蜘蛛/蜘蛛运营

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    联系:[运营的小事]编辑

  • A瑭瑭家的瑭瑭
    A瑭瑭家的瑭瑭
    2025-09-14 16:41

    抖音抖 上热门有用。

    抖音抖 上热门可以增加粉丝。目前绝大多数做新媒体推广或者微商的时候,都把心思花到了如何抓大量精准用户,如何成交用户上。很少关注已经成交的用户。

    抖音上热门不全是通过花钱上热门的。普通账户作品不花钱,也有机会走红。抖音之所以流行,是因为它的抖动推荐机制,称为head-master加权算法。

    抖音的流行有两个方面:一个是工作质量和用户交互数据的标准;另一个是通过+++进行流行的抖音推广

  • 九羽仙君
    九羽仙君
    2025-09-14 16:41

    新媒体绘画与古代绘画方式的差异中国绘画有着悠久的历史,中国当代绘画已经经历了近三十年的发展,早期的先锋性,革命性已被世俗的生存所演变。中国最早的绘画,就是写字,写象形文字,它既是字也是画,如今随着科技的发展,绘画方式已经不局限于纸笔,如今越来越多的人开始使用新媒体绘画的方式。本文将会从古代与现代的绘画差异进行分析,其次再进行讲述如今的绘画趋势,概括两者之间的差别,再次讲述现代绘画方式的优势,最后讲述新媒体绘画的发展状况。现代绘画中的新媒体艺术,是科技与艺术的跨界合作。新的工业时代发展,更多的科技发展,都成为艺术的表现工具。新媒体艺术是多媒体艺术,很多元素融合产生的一种艺术,三个表现:新的技术、新的形式,新的思想。在李旭的《新媒体技术对绘画艺术创作与传播的影响》中提到过新媒体技术改变了绘画艺术的创作方式和技法,同时也对绘画艺术的传播产生了重要的影响。在孙海新的《论新媒体与绘画艺术的结合》中提到过信息技术、网络技术的蓬勃发展不但推动了新媒体的发展,更丰富了绘画艺术的创作形式和表现方式,与人们的审美需求更为契合,大大增加了创作者与受众的交流互动,进一步扩大了绘画艺术的受众群体,给绘画艺术的发展注入了勃勃生机。在王嘉馨的《中国绘画艺术的新媒体传播研究》讲到过伴随着科技的发展与进步,媒介形式飞速发展,手机、数字电视、网络等新兴媒体与中国传统绘画艺术更加紧密地联系在一起,中国传统绘画艺术的传播也逐步脱离报纸、杂志、电视等传统媒介,实现了传统绘画艺术传播的全媒体发展。中国传统绘画艺术经历了上千年的发展,这种古老的艺术形态逐步形成独特的表现形式和创作理念,并成为承载社会文化和精神文明的重要载体。现代社会,中国传统绘画艺术的传播媒介已经从实物转变为可以在虚拟空间传播的图片和视频。中国传统绘画是基奠于中国传统文化中的艺术形式之一。谭通在《中国传统绘画的审美艺术表现》中说过自宋朝开始,我国绘画艺术理论与表现技巧逐渐成熟,进入繁荣时期。绘画主流风格从客观事物再现逐渐转向主观意识表现,艺术审美意趣及标准有所改变。任安静在《略论中国传统绘画》中提到过中国画家用独特的视角认识世界、再现世界,由此形成了独具特色的中国传统绘画体系。中国传统绘画源远流长、风格多样、语言形式丰富。经过历史的积淀,中国传统绘画汲取了外来文化的艺术特色,形成了自己的体系和风貌。探析中国传统绘画的历史沿革和价值取向,可以体悟其中蕴含的人文精神。巨建伟在《中国传统绘画艺术与图像学关系浅析》说过,中国传统绘画具有主观性表现的艺术特点,主观性表现就离不开对造型的高度归纳和提炼,或是对细节进行强调和夸张。这种表现性决定了中国画特有的图像感。我认为新媒体绘画方式更便捷一些,更能够让我们接受,随着生活水平提升,我们生活节奏的极具加快,与电子产品相结合的绘画方式能够很好的提升我们的绘画效率。新媒体艺术的范畴具有与时俱进的确定性,眼下它主要是指那些利用录象、计算机、网络、数字技术等最新科技成果作为创作媒介的艺术品。新媒体艺术已经在不经意中,深入到当代艺术的各个领域中去了。陈曦在《新媒体技术下的数字绘画艺术研究》中说过,艺术的发展与科学、技术的发展总是息息相关。人们以新媒体技术作为主要工具,运用于艺术实践中,由此诞生了新媒体艺术。新媒体艺术中的一种——数字图像艺术,在20世纪前期应运而生,1970年后微型电脑开始普及,操作也越渐简便,数字绘画创作过程从单纯地模仿传统媒介走向利用电脑程序的自主创作,数字绘画这种新兴媒介的迅猛发展,改变了艺术创作方式,也改变了艺术欣赏的方式。本文将数字绘画艺术与传统架上绘画艺术的人文特征进行比较,探讨数字绘画艺术的文化转向,即其传播媒介和传播形式的转变,绘画创作观的转向。程之希在《新媒体艺术与当代绘画》提过,新媒体艺术及其特点从矿石染料、蛋彩画的出现到扬·凡艾克发明并开始运用油性颜料进行绘画创作,从现代化学颜料的发明到绘画材料的界限被打破,科技日新月异,新材料不断涌现,促使新的艺术媒介产生并迅速发展。20世纪60年代,信息革命爆发,个人电脑进入人们的生活。随着影像技术、数字技术、计算机、网络的普及,艺术家们也开始发现这些新技术的艺术价值。于是,一种被称为新媒体艺术的新型艺术表现形式应运而生。"新媒体"是数字化时代的一个产物,是一种新型的传播媒介。吕华斌在《新媒体视阙下绘画艺术的传播与发展》讲过,新媒体艺术在传播过程中,通过对传统媒体的整合和替代,扩大了传统艺术的传播渠道。艺术受众不再是纯粹的接受者,而是开始面临着双重身份,并以最快的速度实现了从被动到主动的传播阶段过渡。与此同时,新的媒体数字化和虚拟化方法使传统绘画艺术开始实施并具备着无限扩展的通信空间,降低了媒体信息传播和发布的平台与标准,并建立了一个真正自由开放的通信系统,切实达到了绘画艺术的世界化发展。新媒体绘画方式具有随机性,可无限扩张,可无限放大不失真的特点,比如Bill Viola的作品,很多年来,Bill Viola都在使用高清摄影机捕捉人和水的动作,有时是人穿越水帘,有时是人坠入水中,还有时是人遭到水的侵袭。他把他捕捉到的人与水的画面再用慢镜头的形式,在高清屏幕上把这一动作的过程,放大给观者看。无论是作品的制作过程,还是展示过程,Viola的作品都是基于数码科技而形成的,所以算是早期的新媒体艺术的代表。 这幅图是一个著名的Time Based Media的作品,来自于Bill Viola 1996年的视频装置作品,“The Crossing”,现收于古根汉美术馆。这个作品的描述是“Two-channel color video installation, with four channels of sound; 10 min., 57 sec.” 可以看出,视频,音效,动画播放的长度,屏幕/投影的大小,都是这个作品的创作元素。李梦梦在《比尔·维奥拉 “影像艺术中的伦勃朗”》中说过,我不知道没有艺术的生活是什么样子的。"视像装置艺术家比尔·维奥拉这样评价自己的生活。的确,他将生活过成了艺术,又于艺术中参悟生活,并在对神秘主义艺术的迷恋中踽踽独行。比尔·维奥拉,美国当代艺术家,作品以影像为主,是国际上公认的视觉影像装置艺术的先驱。宋玉青在《浅析观念摄影与比尔·维奥拉的影像艺术》提过,观念摄影的实质是观念艺术在媒介上的一种扩展与变化,是一种相对独立的创作手段。它的主体是用摄影来带给人们视觉感受,在于通过摄影的方式带给人们一些观念,摆脱没有意味纠缠探索的过程,并引发一些深层次的思考。它的出现颠覆了传统艺术摄影的地位,也向人们展示了当代艺术的多样性。作为当今时代最为推崇的影像艺术家,比尔·维奥拉自20世纪末就开始以流动的影像为载体来创作,探索生命意识的感知现象,也表达对生命、时间、世界的思考,将艺术回归到本质。林梓也在《比尔·维奥拉的光晕[j].艺术与设计》提到,在摄像技术发明以来,这个疑问成为图像制作者们津津乐道的迷思。对于很多在二战后崛起的图像理论家来说,这个问题的答案显而易见:摄影和影像之间不存在绝对的先天的界线,因为两者都是在一个单位时间内使用机械装置从现实中攫取一部分景观来构成图像的。相机的快门正是实现这个功能的基本工具。新媒体绘画方式目前在自发的阶段,发展得很快,早已经有了一套有别于架上艺术的特性。艺术家詹姆斯·特瑞尔,是光与空间运动(Lightand Space Movement)的先驱艺术家,他把光作为唯一的操作媒介,制造出无数的视觉空间。在进入到特瑞尔“光的空间”的时候,给与了我们一个完全不一样的世界,在这个世界里,我们日常所感的距离、颜色、大小都会产生奇妙的变化,这种变化会让我们感觉失去了平衡,产生一种眩晕感。 肖庆在《新媒体艺术空间的审美特质》说过,新媒体艺术空间是艺术家创造的意象和独辟的灵境。艺术家通过数字技术构建的新媒体艺术空间,受到技术手段的制约,遵循科学理论的原则,集中体现了技术与人的感知觉和行为方式的契合。新媒体艺术空间所具有的交互、沉浸、多感知性的艺术审美特质,扩充了人们观念中对空间意识的理解,影响到艺术的审美范畴,并正在对观众的艺术体验产生重要影响。陈齐悦在《基于新媒体艺术设计冲击下的视觉传达设计探讨》提到过,随着科学技术的迅速发展和人们对于信息多样化的要求日益提高,新媒体作为一种适应现代社会需求的媒体形式逐渐成为了人们生活中的一个重要部分,形成了一项重要的产业。在新媒体的发展过程中,视觉传达设计成为新媒体在吸引受众方面的一项重要内容,基于新媒体艺术设计冲击下的视觉传达设计也成为了新媒体行业的一项研究内容。本文中,笔者简要分析有关新媒体艺术设计冲击下的视觉传达方面的一些问题。张璇在《浅析当代技术对新媒体艺术的影响》讲过,当代数字科技、艺术设计多学科交叉,媒体运用的多元化使得数字媒体艺术普及,新媒体技术也具有更强的包容性。文章探索了当代技术的发展如何对新媒体艺术产生影响,提出技术与艺术的结合必然是未来的发展趋势。艺术家们逐渐开始探索新的行为模式和新的媒介应用,让观众参与到作品中变得尤为重要。我们单从新媒体艺术的的视觉角度来看,通过科技手段,产生一种沉浸式的艺术体验。在视觉表达上往往更加丰富,给与观众更加深刻的阅读体验。中国最早的绘画与绘画材料和载体的变化也起着一定的作用。如今随着科技的发展,绘画方式已经不局限于纸笔,如今越来越多的人开始使用新媒体绘画的方式。 古今的绘画方式有很多种,相比较传统的绘画方式,新媒体绘画方式能够使画面更加精确。本文从古代与现代的绘画差异进行分析,其次再进行讲述如今的绘画趋势,概括两者之间的差别,再次讲述现代绘画方式的优势,最后讲述新媒体绘画的发展状况。如今我们能够凭借科技的力量采用新媒体的绘画方式探索自己与之相适的表达方式,潜心构建自己作品的文化价值,创建出具有中国精神的绘画艺术。参考文献1.(李旭,新媒体技术对绘画艺术创作与传播的影响[j].传媒,2019(24):77-79.)2.(孙海新,论新媒体与绘画艺术的结合[j].美与时代(中),2019(09):142-143)3.(王嘉馨,中国绘画艺术的新媒体传播研究[j].牡丹,2018(36):74-75)4.(谭通,中国传统绘画的审美艺术表现[j].文化月刊,2020(11):190-191)5.(任安静,略论中国传统绘画[j]. 美术育研究,2020(20):16-17)6.(巨建伟,中国传统绘画艺术与图像学关系浅析[j]. 中华书画家,2020(10):124-129)7.(陈曦,新媒体技术下的数字绘画艺术研究[j]. 昆明理工大学 云南省,2014(17):69)8.(程之希,新媒体艺术与当代绘画[j].西北美术,2013(04):5-7)9.(吕华斌,新媒体视阙下绘画艺术的传播与发展[j].大观(论坛),2019(11):29-31)10.(李梦梦,比尔·维奥拉 “影像艺术中的伦勃朗”[j].城市地理,2020(05):102-107)11.(宋玉青,浅析观念摄影与比尔·维奥拉的影像艺术[j].艺术家,2019(08):149)12.(林梓,比尔·维奥拉的光晕[j].艺术与设计,2017(11):6)13.(肖庆,新媒体艺术空间的审美特质[j].中国高校社会科学,2020(06):146-152 157)14.(陈齐悦,基于新媒体艺术设计冲击下的视觉传达设计探讨[j].中国民族博览,2020(20):186-187)15.(张璇,浅析当代技术对新媒体艺术的影响[j].明日风尚, 2020(19):154-155)

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